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在这个前有追兵后有堵截的档期,留给这部时隔六年重磅回归的《爱丽丝梦游仙境:镜中奇遇记》的时间只有一周时间了,之后接踵而来的《魔兽》与《X战警:天启》等电影都已摩拳擦掌,在这种窘境下爱丽丝目前的票房走势并不令人满意,尽管前作凭借着鬼才蒂姆·伯顿与充满奇思异想的原著童话相结合且乘上了《阿凡达》掀起的3D热潮的瑰丽奇幻的地下世界在全球吸金超过十亿美元,但口碑上却出现了两极分化,而分歧到了这一集没有丝毫消退之势反倒是愈演愈烈。影片整体看下来后我对这样的反映并不感到惊讶。

   

       时隔六年,落跑新娘爱丽丝承载着父亲的爱与期望从大海中远洋归家。片首爱丽丝作为船长,躲过敌人的追赶,从浅滩奇迹逃生。在得知母亲变卖房产,需要父亲的遗物远洋帆船来交换时,爱丽丝再次陷入了困境,被迫在房子和船,传统和梦想之间二选一,这时她又回到了那个奇迹般的仙境里。影片通篇的魔幻色彩有些掩盖了童话的本色,而越来越多的现实元素赋予了影片一些有够发人思索的东西。

 

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        仙境中的大家对爱丽丝的到来非常高兴,而疯帽子却因偶然捡到了小时候自己为父亲做的一顶小帽子坚定认为父母家人都还在人世感到迷茫。爱丽丝的到来无疑是件好事,这个从小充满传奇的女孩儿兴许真的可以找到自己的父母家人。于是所有人的希望放在了爱丽丝身上,像极了母亲为了房子等待爱丽丝将帆船抵押出去。
爱丽丝为了救自己的朋友疯帽子,将整个世界搅得翻天覆地,这对于小孩子来说,大概是真正的友情吧,“不管我有没有错,我永远站在你这边。”可时间得罪了谁呢?爱丽丝偷走了“超时空魔球”,将错误一遍又一遍归结在时间身上,她不喜欢穿代表淑女风范的“长袜”和“束胸”,不喜欢参加无聊的聚会,依然沉浸在自己的世界里,难以融入现实世界,我们的爱丽丝依旧没有长大。

故事承接上集,那个在推翻红皇后拯救地下世界的过程中逐渐学会相信自己,最终找到自我的勇敢女孩儿又回来了。而此时的她正如上集她所计划的那样继承了父亲的事业,亲自成为船长开辟更远的航线。很显然她已经成长为了一个可以独当一面的女人。然而突如其来的变故再一次让她深陷困境,在理想与现实之间苦苦挣扎,就在此时在羽化成碟的阿布索伦的指引下,爱丽丝又一次回到了地下世界。而疯帽子此时却陷入了麻烦,只有爱丽丝穿越回过去才可以拯救她的好朋友。

电影海报

       爱丽丝为了拯救自己的朋友疯帽子,不顾时间的警告,一次又一次的回到过去,努力改变从前的事情——可是她发现,无论怎样做都无法改变已经发生的事情。也无意中发现,那个曾经讨人厌的红桃皇后,并不是真的惹人讨厌;那个善良又漂亮的白皇后,因为贪吃连累了姐姐变成如今大头的样子。红桃皇后满心愤怒的、卑微的、委屈的看着高高在上的白皇后,她是如此优雅动人,连伤人打架这种事从来也只是指挥旁人。最后的一幕白皇后终于将欠了红桃皇后这么多年的“对不起”满心愧疚的讲了出来。我想,这大概是童话与现实的差别了吧,关于人性善恶,从来都只有争议没有定论,好人未必一直热心肠,坏人也有可怜之处。所以你猜啊,人性到底有多复杂呢?

 

          文/雪中萍

        最后,爱丽丝和疯帽子说她要回到现实中去,疯帽子说“哪一个是现实,哪一个是梦境呢?”然而相比童话来说,成人的世界里有更多的冰冷与无奈。所以爱丽丝从仙境回来之后平静的接受了要将帆船抵押出去的事实——现实已不可改变,未来却还有无限种可能,不是吗?脚踩在泥土上,却仍然不丢失童真和一颗好奇心,大概就是《爱丽丝梦游仙境》和这个世界与现实打擂的诀窍了吧。

虽然影片在进入正题之前像被按下了快进键一样仓促,回到地下世界的过程也想在赶大车一样粗糙,但这部续集并不像它看上去那样“赶鸭子上架”,事实上它有很多精彩的故事。尤其是对这个奇幻世界的进一步挖掘,白皇后与红皇后之间的恩怨,疯帽子与家人之间的过往,爱丽丝与疯帽子之间的友谊,甚至一些很酷的概念,比如将“时间”变成一个人,以及奇幻世界的蝴蝶效应等。但也正因为如此影片在叙事的平衡上出现了问题,围绕着“我们改变不了过去,但却可以从中学习”的核心思想过于表面化的展现了上述事件。每个点都可以继续的深挖下去让这部童话电影更加发人深省,至少第一部在展现爱丽丝的内心改变上还是有足够时间的,尽管那些色彩鲜明的人物过于“童话”,但抓住爱丽丝的这个点还是足以展现人物本身的魅力的,而这一部不少人物都有了更丰富的背景作为支撑,但归于分散的精力大大降低了结尾大团圆的可信程度,转变的突兀甚至让白皇后显现了绿茶婊的倾向。

   
六一与女儿一起观看影片《爱丽丝梦游仙境2:镜中奇遇》,本来只想着陪伴女儿,看过之后觉得不虚此行,这部影片值得大人和孩子观看。

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 这一次,爱丽丝为了拯救挚友疯帽子而重返仙境,她与白皇后及一群老朋友一起,展开了一段璀璨华美的奇幻冒险,爱丽丝勇敢而充满爱心的战胜和拯救了红皇后和时间,拯救疯帽子和仙境世界。

作者:头条号 / 风流剑客黄药师
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影片关于“时间”这个关键人物还是很下功夫的,尤其是将一些关于时间的谚语巧妙地变成了包袱与呼应主题的主旨句,两者兼顾让“时间”看点十足。“时间”本身根本称不上是宣传中的“反派”,正相反,爱丽丝在这位长者的面前反倒显得过分自私自利,让全世界的命运拿来作为赌注促进角色的成长所引起的争议并不会亚于去年《末日崩塌》中主人公“公器私用”的道德讨论(虽然我认为巨石那个无可厚非)原本开场成熟自信的想象直接被打回到了幼稚的原型。而且一些问题也没有搞清楚,第一部被驱逐的红皇后在蛮荒之地哪儿来的城堡与水果仆人,已经被驱逐了又怎么能够轻易来到“时间”的宫殿,“时间”与红皇后究竟是什么关系,你不会上来就让我接受一位掌控一切的可以称得上是神,对爱丽丝极为不屑的人物对一个已经被驱逐且毫无威胁的暴虐皇后毕恭毕敬的设定吧?那看来“时间”这个人物形象就真的如他跳脱的记忆一样不正常了,不能够因为“时间”作为具象化后的概念就忽略了其本身的“人物性格”以及行为逻辑。
其次就是他对爱丽丝态度的迷之转变,即使最后爱丽丝拯救了世界也是因为祸是她闯的啊。

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主要人物

不过抛开上面这些,迪士尼在处理亲情这一主题上倒是一贯的老道,来自现实世界的爱丽丝与地下世界的疯帽子就如同镜子中的两面,尽管影片不断的在模糊现实与虚幻之间的关系,但他二人的照应关系倒是相当明显。父亲留给爱丽丝的船被爱丽丝看做了现在的自己与过去的父亲唯一的感情桥梁,毕竟她的父亲曾是这个世界上最相信她的人,也正因为如此在海上航行的爱丽丝能够无所畏惧,彻底释放自己的天性。也许在十九世纪世俗的眼光中这个天性与众不同的女孩儿与现实世界的种种清规戒律格格不入,但正如片中强调过的,往往正是那些优秀的人才会如此,从这点来看她与疯帽子多么的相似,她心中那个真正的自我不就是这种特立独行的女孩儿吗。所以当爱丽丝得知她将要失去那条船的时候才会与母亲发生冲突,因为那条船不仅仅承载着她的梦想。之后爱丽丝在地下世界的冒险便是替疯帽子寻找他的家人,而这次冒险同样也有着爱丽丝重新审视现实世界的亲情的意义。不论你有多么强烈的想法,过去都是无法改变的,即便你已身在那里又怎会知道那不是历史的一部分呢,然而当下是我们可以掌控的,而改变未来的机会就在我们每个人当下的手中,影片用大团圆的完满结局积极的阐释了这一老生常谈的观点,也许只有迪宝宝式温情老套路能不断的熬制这碗老鸡汤最大的余香。

  我想影片告诉我们一个道理:一切皆有可能,爱能改变世界。

 

                   一切皆有可能

当然与前作相比在形式上的臃肿与内涵表现的单薄不仅仅体现在叙事本身,就连好莱坞最引以为傲的视效也出现了问题。如果这部续集是在首部一年或者两年之后上映的我都不会说什么,但这已经六年了啊,片中完全没有让人足以感觉到时光流逝的视觉突破。当然新作在美术风格上保持了蒂姆·伯顿亲自掌舵时的艳丽色彩,但地下世界总感觉缺少了第一部根植于奇幻色彩中的诡异基调,那光怪陆离的世界总是散发着一丝丝危险的魅力。在这一部中尽管时间城堡以及“时间”的生死世界依然惊艳,但却彻底沦为了最单纯的童话书质感。而且是在幼儿园小孩子眼中最单一的童话世界,只不过运用了顶级特效来包装外壳。你会发现这一部在蒂姆·伯顿退居二线后所有试图扩展的尝试都有些水土不服,这也就是为什么尽管有许多粉丝在《蝙蝠侠大战超人》票房失利之后希望华纳换掉扎克·施耐德但却未果的原因,扎克的才华抛在一边,仅仅强烈的个人风格就不允许华纳这样做。蒂姆·伯顿也是一样,尽管第一部的口碑也是两极分化,其中不乏有对波顿的指责,但到了这一部你不得不承认蒂姆·伯顿的离开是个错误的决定。

   
影片以爱丽丝在航海遇险,坚信“一切皆有可能”,命悬一线却拯救航船回到家乡为引子,以与母亲一起开始航海为结局。告诉我们:只要有梦想,能坚持,一切皆有可能。

 

 
 爱丽丝在仙境中能够拿到“超时空魔球”,与时间赛跑,救回疯帽子一家;让白皇后与红皇后冰释前嫌;妈妈从阻止女儿航船到支持。都告诉我们:只要愿意去做,一切皆有可能。

虽然影片的票房在全球基本全线崩盘,但令人欣慰的是几乎没有一个演员在演技上掉线,颜值就不用提了,安妮·海瑟薇意料之内秒杀全场。德普大叔虽然曝出家暴丑闻外加体型发福,但疯帽子疯癫的气质依旧被完美诠释,毕竟这是他最擅长的类型。艾伦·里克曼极具辨识度的声线成为了全片最催泪的点,最后一次献声依旧是在奇幻世界也算是一个完美的句点了。

   
疯帽子的父亲其实很爱他的儿子,只是不会表达爱,在疯帽子给他欣赏自己的第一顶帽子时,父亲没有赞美,让孩子很伤心,又不小心毁坏了帽子,打碎了孩子的梦。

   
父亲的做法,让曾经纯真可爱有梦想的疯帽子与父亲有了隔阂。父亲却偷偷地藏起了儿子的小帽子,也有了疯帽子寻找家人的诱因,爱让一切皆有可能。

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